王存才：

用足尖在椅背上舞蹈的男旦

刘纪昌

　　在群星灿烂的蒲剧艺术史上，有一颗熠熠生辉的明珠，长期闪耀在黄河两岸的戏曲舞台上。他在观众心目中有着无可替代的位置，所产生的艺术冲击波至今还余音绕梁，久久不散。他不仅是蒲剧艺术的骄傲，也是河东大地的骄傲。他就是蒲剧史上的四大名旦之一、著名蒲剧大师王存才。

　　人们欣赏和赞叹王存才，首先是因为他有一身惊人的绝技，令人目不暇接、目瞪口呆、拍案叫绝。他把整个身心都投入戏曲中，把自己身体的每个部位都变成表情达意的工具。尤其是他的跷功，堪称登峰造极，他依靠和运用足尖来展示舞台形象，创造出精美绝伦、美不胜收的足尖艺术，并把这一艺术形式推到极致。

　　王存才《挂画》剧照

　　他的经典剧目《挂画》就是足尖艺术的代表作。《挂画》是传统剧目《梵王宫》中的一折，是王存才最典型的代表作。这出戏几乎在各大剧种都有表演，但在蒲剧，却别有风味和特色，这主要来自王存才的表演。这出折子戏，几乎没有台词，王存才的演出，最突出、最让人难忘怀的，就是他的跷功绝技。

　　所谓的跷功，就是在脚上捆扎起木制的跷，仿似古时妇女的“三寸金莲”。此技始于蒲州梆子前身山陕梆子清代名伶魏长生，王存才先生加以发展，旨在塑造闺房佳人形象，弥补男旦大脚扮演秀女的缺陷。王存才扮演的耶律含嫣，一双小脚在台上翩翩起舞，轻悠飘洒，如长空行云，似溪涧流水；在板凳上做立、跳、翻、腾等各种美妙动作，敏捷灵活，干练自如。他在舞台上的徒步、飞跑、跳跃，把一个深闺姑娘迎接心上人的兴奋、喜悦、紧张、羞涩，表演得神情逼真，惟妙惟肖。

　　此折戏是小旦的重头做功戏，难能可贵的是，其中许多高难度动作都是王存才大师创造的。他运用踩跷绝技表演“踩跷走凳”“踩跷过桌”“踩跷踢蛋”等绝妙动作，当时名噪晋、豫、陕、甘、宁。

　　王存才《杀狗》剧照

　　如《杀狗》的“翻狗”，即牵狗上场，从狗身上翻一个跟头，让狗替他吃了一刀；“搔手”，即在丈夫面前枉说受婆婆虐待，自搔其手出血以相欺。《阴魂阵》之刘金定，头戴帅盔，身扎硬靠，脚踩立跷，手执长枪，还要翻滚跌打，这是何等功力；煞尾的“流鼻涕”，即知其将死，失声痛哭，双手一合，随即分开在大腿上一拍，双鼻孔的两股鼻涕应声流出；“铁板桥功”，即他像铁板一样，直挺挺地，被两个大汉一手举头、一手举脚，高高抬起走进下场门，更是独门绝技。还有《对银杯》中二娘的“七窍流血”，《活捉》中阎婆惜的“甩发变脸”等。

　　20世纪40年代，京剧名演员程砚秋、荀慧生、李盛藻、沈金波等都先后到古城西安演出，据说程砚秋专门登门向他求教。王存才当时40岁上下，正是艺术成熟的大好时期，不仅名震三晋、誉延陕甘，连京剧的四大名旦也深为叹服。

　　梅花香自苦寒来。这些无人企及的艺术技巧，都是王存才用无穷无尽的痛苦和自我折磨换来的，是靠自己不断努力用鲜血和泪水换来的。

　　10岁的王存才因家贫入班学戏，当了一名提壶续茶的童工，师从本县磨涧村老生秦百正。因为先天条件不好，师傅对他并不看好，让他学演丑角，但他却立下誓言，挑战自己，放弃丑角，改习花旦，一心要成为“一旦挑八角”扛梁顶柱的演员。他想：个头矮，扎上跷子不就高了吗？容貌丑，练好技术就能“一好遮百丑”，人不能变，本事可以学，技术可以练。

　　他从师三年，只学会了《教子》《清风亭》几个娃娃生戏。后改习花旦，他发奋自学，经常仔细观看老艺人演戏，学唱腔、记戏词。就这样在师傅的引导下，经过两三年勤学苦练，他学会了《六月雪》《香山寺》《杀狗》《戏凤》等六本戏，并于16岁以演《杀狗》崭露头角。

　　王存才功底扎实，突出表现在扎跷上。他苦练跷功三年，始终坚持“绑跷拔筋”“拄杖练走”“跑花梆子”。除了平时苦练外，每次赶台，他都扎着跷子，并在腿上带着半斤重的小铁块（或沙袋），跟上箱车跑，有时还手拽师傅骑着的马的尾巴走路。开始三里、五里，逐步增加到三十里，他经常累得汗流气喘，双脚磨得又红又肿，疼痛难忍。有时，他几天几夜不卸跷子，腿都肿圆了，夜间休息常常把脚腕窝着睡觉，但仍不以为苦。

　　功到自然成，他终于练出了一身过硬的跷功绝技。之后他演出《杀狗》《挂画》《六月雪》等戏，都有跷子绝活。他发展了蒲剧跷功，与魏长生以足掌为支撑点不同的是，他以足尖为支撑点，使足部与腿部垂直，脚尖穿上用槐木疙瘩做成的“三寸金莲”来演，难度极大。

　　王存才在演出中技巧花样百出，绝不是为了在台上卖弄，而是为情节和塑造人物服务，推动情节发展，挖掘人物内心深处的活动，展示戏曲特有的艺术感染力。如果说《挂画》中的特技，是为了表现一个情窦初开的少女在迎亲时含羞带喜的激动心情，那么他的另一代表作《杀狗》，则通过特技表现一个刁钻刻薄、虐待老人的恶媳妇形象。

　　这出戏在晋南一带可谓家喻户晓，之所以深受广大观众欢迎，一方面是生活气息浓郁，教育意义很大；另一方面是因为有很多特技动作，十分好看。

　　比如，焦氏给婆婆做了一碗面条，但自己却抵不住诱惑，于是便给自己找借口，一口一口把面条吃了个一根不剩。王存才在诠释这一情节时，手拿一只空碗，从一开始做贼心虚地小口品尝，到最后忍不住诱惑，自顾自地大口吃起来，吃得满口生香，狼吞虎咽，呼噜呼噜直响，简直到了出神入化的程度，这让观众既对焦氏的所作所为嗤之以鼻，又发出了心领神会的大笑声。

　　弄清真相的曹庄忍无可忍，举刀欲杀焦氏，没想到那条黑狗扑了上来，焦氏顺着狗的脊背一个滚闪躲了过去。这个滚背动作更是王存才自己创造，开创了蒲剧文戏武唱的先河，让人耳目一新。

　　王存才之所以能成为大师，就在于他的艺术创造之根在民间，在生活中。

　　他善于观察生活。为了提高自己的演出技巧，他经常向群众学习。比如，为了演出少女在奔跑时的轻盈体态，他故意把一枚银元丢在地上，观察小女孩在奔跑时的神态和动作，并默记在心。

　　他在《杀狗》中运用的滚背技巧，也同样来自生活。抗日战争时期，他在甘肃一带演戏，一天晚上领着狗赶台，正行走间，不知什么动静使狗受惊，尾巴一夹，狂吠着就往他身后躲，他也被惊得不由往后退去。谁知这一脚正踩在狗身上，让他一个趔趄从狗背上翻了过去。同行的人不禁大笑说：“你还在唱《杀狗》呀！”说者无心，听者有意，一句话点醒了他，如果在《杀狗》的紧要关头加上这个“滚背”和“左抢背”，戏不就更逼真了吗？后来经他反复演练，就把这两个动作搬到了《杀狗》这折戏里，既表现了惊险，添加了紧张气氛，又淋漓尽致地刻画了焦氏惧怕的心理，更加强了戏剧的真实感。直到今天，蒲剧多数演员依然在学习这个演法。

　　王存才在艺术上独特的创造力，使他赢得了戏迷的热爱，成为蒲剧著名的四大名旦之一。至今人们还是忘不了他，在民间一直流传着“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”“误了秋收打夏，不能误存才的《挂画》”“误了好席好酒，别误存才的《杀狗》”“看了存才《杀狗》，银元掉在地上也不瞅”等朗朗上口的民谚。

　　出生于河南省洛宁县的王存才，清光绪三年随父母逃荒到陕西省华阴县，继而落户在风陵渡镇的匼河村。当时这里是一个小商镇，街市繁华，各路艺人在这里竞相卖艺。王存才从小就喜欢蒲剧，立志要做一名演员。成名之后，他以挑班旦角的资历，先后搭过汾城县“福盛班”、赵城县“黑厮班”、芮城县“云升班”等著名班社。1936年夏，他转入西安“唐风社”，抗日战争爆发后，他曾在西安“晋风社”“唐风社”及甘肃平凉之“晋声社”、兰州“晋风社”等处献艺，名噪西北数省。新中国成立后，他被选为山西省政协委员，后被山西省人民政府命名为“高级知识分子”。1957年春，这位对蒲剧作出突出贡献的表演艺术家因病逝世，享年64岁。他逝世后，戏剧界誉他为蒲剧大师，这也是对他半个多世纪舞台艺术生涯成就的肯定。

　　大师病逝，留下了一副跷子，现存河东博物馆戏曲文物馆内。据说王存才的跷子都是由一位农村老太太专门为其制作的。这副跷子为红绣花鞋，内裹槐木芯，鞋长95毫米，正好是三寸金莲。鞋尖宽5毫米，跷高178毫米。人们根据鞋子高度和斜度推断，王存才演戏时，几乎是脚尖朝下插在跷内，然后用绑带把脚背同里边的木芯牢牢扎死。他可是用足尖在椅背上跳舞的舞蹈家啊！

　　他的一生，是戏曲的一生，为蒲剧而生，为蒲剧而活。蒲剧给了他艺术的生命，他给了蒲剧精彩和辉煌。斯人已逝，但精彩仍在，艺术生命之花仍然盛开。