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海内外资讯
一带一路背景下影像叙事策略
——以短视频《丝路，我们的故事》为例
作者 刘铖灵
——以短视频《丝路，我们的故事》为例
作者 刘铖灵
单位：中央电视台农业农村频道乡村大舞台栏目导演组
邮编100071
邮编100071
摘要
“一带一路”主题纪录片能够满足“一带一路”倡议话语的构建和对外传播的需求，所以说，研究“一带一路”题材纪录片的叙事策略，有助于提高“一带一路”文化传播效果，促进“一带一路”倡议的发展和实施。本文以纪录片《丝路，我们的故事》为例，首先针对纪录片的叙事策略进行分析，然后提出对一带一路题材纪录片的叙事策略建议，以期能够为接下来“一带一路”相关题材纪录片的创作和发展提供一些有价值的理论指导和参考借鉴。
关键词：一带一路；纪录片；叙事策略
Abstract
The “Belt and Road” theme documentary can meet the needs of the construction of the “Belt and Road” initiative discourse and external dissemination. Therefore, studying the narrative strategy of the “Belt and Road” theme documentary will help improve the “Belt and Road” cultural dissemination effect and promote “ Development and implementation of the Belt and Road Initiative. This article takes the documentary "Silk Road, Our Story" as an example. Firstly, it analyzes the narrative strategy of the documentary, and then proposes the narrative strategy of the documentary on the theme of the Belt and Road. Development provides some valuable theoretical guidance and reference.
Key words:along the way; documentary; narrative strategy.
引言
如今，纪录片以现实生活为基础，以独特的视听艺术探索现实世界，并在屏幕上永远永久地呈现生活和社会发展的经验。纪录片作为一种独特的艺术形式，以其独特的艺术特征和文化内涵扩展了其不同类型的纪录片主题。在以“一带一路”为主题的纪录片进行深入分析时，而《丝路，我们的故事》从纪录片延伸至“一带一路”题材纪录片，为论文的写作提供重要的理论依据。
一、《丝路，我们的故事》叙事策略
（一）叙事内容更加多元化
全媒体短视频平台推出的微纪录片《丝路，我们的故事》，就从平凡人身上发生的故事这一视角，通过真实还原他们的生活工作场景，体现了他们在“一带一路”的契机之下实现自身梦想的真实故事，以小见大，用微观视角证实了“一带一路”建设不是中国一国的独奏，而是沿线国家的合唱，为沿线国家和地区的人民生活带来巨大变化的事实。而本文将要结合进行研究论述的《丝路，我们的故事》就是政论纪录片，它与传统纪录片《一带一路》相比，在镜头语言上面更是大显不同。《丝路，我们的故事》对光影的运用极为娴熟，在第一集《时光匠人》中表现尤为明显。本集主要讲述了在南方丝绸之路起点的三星堆的文物修复师一一郭汉中的故事，在本集介绍中，光影在三星堆文物的修复工具上移动，在文物雕琢的郭汉中手上流转，配合解说词“修物实为修身，修艺实为修心”的讲述，将在三星堆修复文物的郭汉中的生活工作场景真实的展现出来，凸显了文物修复师的精湛技艺，也传达了历史文物在时光流逝中与修复师的一种强烈的历史互动感。
（二）微观亲近的大众化平民叙事视角
在系列微纪录片《丝路，我们的故事》中，则全部使用内视角，带着观众领略了一带一路沿线一个又一个在普通人身上发生的故事，并以小见大，彰显了“一带一路”战略对于沿线国家的重要意义。例如在第六集《彩虹丽影》中，讲述在西班牙设计儿童服装的陈晓莲的创业故事。全篇以陈晓莲的人物自述串联，描绘了她从20世纪90年代初到马德里的艰难创业，到设计的童装受到两班牙王室的青睐，再到30年后在欧洲开设第195家分店的创业历程。相比于传统纪录片《一带一路》中的宏大解说，这种切入式的人物自述更有代入感。片子结尾跳出的字幕也精准点题：“今天，约20万中国人在西班牙工作、学习、生活。一带一路倡议，将为中西两国民间贸易带来更多的机会。”除了解说的叙事视角，微纪录片在镜头画面的叙事上也更加亲民。例如在《丝路，我们的故事》中用一带一路路上普通人的平凡故事展现了“一带一路”给沿途百姓的生活带来的影响。
二、一带一路题材纪录片的叙事策略的建议
（一） 题材创新：平民化手段，国际化呈现
目前，有关“一带一路”问题的纪录片在国际交流中回响。原因是创作者在拍摄前没有做好充分的准备，也没有深入研究实际工作以进行大量研究。一部好的纪录片需要花费几年的时间与沿线的人们生活在一起，体验当地人的日常生产和生活，并且需要很长时间来磨练当地文化来表达当地文化。因此，纪录片的创作应该更加面向平民，为了在国际化的表达上取得更大的成功，接近艺术的生活，感受到平凡百姓真实的生活感受。针对这种情况，我们必须在主题的选择上增加人性化和普遍性，使国际观众能够积极参与，并被动地使纪录片更加“扎实，更具温度感，更人性化”。 另外，中华民族的文化内涵与普通百姓的生活融为一体，不仅赋予了纪录片丰富的人文内涵，而且表达了国际吸引力《丝路，我们的故事》考虑到这一需求，《容易先生》它基于受众的不同文化特征。它讲述了“一带一路”沿线一百个不同民族的故事，并更全面地展示了中国当地的文化和自然景观。
（二）理念创新：多维角度架构，凝聚国际共识
随着全球信息传播的迅猛发展，单向通信已逐渐转变为多向通信，而新宇宙主义和建立人类命运共同体的倡议也已适应时代潮流。因此，中国纪录片的创作者还必须及时更新传统观念，适应时代潮流，走向国际共识。因此，纪录片“一带一路”的跨文化交流应加强创新观念。一方面，由于“一带一路”倡议具有很强的国际性，因此有必要与时俱进，积极学习制作和拍摄纪录片的良好国际技术。 另一方面，我们必须积极邀请国内外相关领域的专家，学者和权威人士参加联合讨论和交流，对各国最大限度地发挥作用的主动性提出更全面的了解。沟通效果就像关于食物的纪录片一样，这并不少见，但是《舌尖上的中国》取得巨大成功的主要原因是人们生活中最常见的自制和自制食品。
《丝路，我们的故事》就从中借鉴经验，拍摄了第13集《舌尖上的乡愁》，同样是揭示“一带一路”精神，本纪录片就尝试从区别于政策解读的角度去理解，通过叙述李玉波，一个身在巴基斯坦的中国种菜人的故事找到连接的切入点，将普通平凡的作品内涵提升到国家倡议层面。
结语
总之，我们应当在多个维度多种方法向观众讲述发生在“一带一路”沿线生活的人们身上的精彩故事，同时关注普世文化，扎根中国文化传播正确的价值观念。努力拓展“一带一路”相关题材纪录片跨文化传播的新思路、新视角，落实好“讲好中国故事，传播好中国声音”的创作要求，为接下来“一带一路”相关题材纪录片的创作和发展提供一些有价值的理论指导和参考借鉴。
如今，纪录片以现实生活为基础，以独特的视听艺术探索现实世界，并在屏幕上永远永久地呈现生活和社会发展的经验。纪录片作为一种独特的艺术形式，以其独特的艺术特征和文化内涵扩展了其不同类型的纪录片主题。在以“一带一路”为主题的纪录片进行深入分析时，而《丝路，我们的故事》从纪录片延伸至“一带一路”题材纪录片，为论文的写作提供重要的理论依据。
一、《丝路，我们的故事》叙事策略
（一）叙事内容更加多元化
全媒体短视频平台推出的微纪录片《丝路，我们的故事》，就从平凡人身上发生的故事这一视角，通过真实还原他们的生活工作场景，体现了他们在“一带一路”的契机之下实现自身梦想的真实故事，以小见大，用微观视角证实了“一带一路”建设不是中国一国的独奏，而是沿线国家的合唱，为沿线国家和地区的人民生活带来巨大变化的事实。而本文将要结合进行研究论述的《丝路，我们的故事》就是政论纪录片，它与传统纪录片《一带一路》相比，在镜头语言上面更是大显不同。《丝路，我们的故事》对光影的运用极为娴熟，在第一集《时光匠人》中表现尤为明显。本集主要讲述了在南方丝绸之路起点的三星堆的文物修复师一一郭汉中的故事，在本集介绍中，光影在三星堆文物的修复工具上移动，在文物雕琢的郭汉中手上流转，配合解说词“修物实为修身，修艺实为修心”的讲述，将在三星堆修复文物的郭汉中的生活工作场景真实的展现出来，凸显了文物修复师的精湛技艺，也传达了历史文物在时光流逝中与修复师的一种强烈的历史互动感。
（二）微观亲近的大众化平民叙事视角
在系列微纪录片《丝路，我们的故事》中，则全部使用内视角，带着观众领略了一带一路沿线一个又一个在普通人身上发生的故事，并以小见大，彰显了“一带一路”战略对于沿线国家的重要意义。例如在第六集《彩虹丽影》中，讲述在西班牙设计儿童服装的陈晓莲的创业故事。全篇以陈晓莲的人物自述串联，描绘了她从20世纪90年代初到马德里的艰难创业，到设计的童装受到两班牙王室的青睐，再到30年后在欧洲开设第195家分店的创业历程。相比于传统纪录片《一带一路》中的宏大解说，这种切入式的人物自述更有代入感。片子结尾跳出的字幕也精准点题：“今天，约20万中国人在西班牙工作、学习、生活。一带一路倡议，将为中西两国民间贸易带来更多的机会。”除了解说的叙事视角，微纪录片在镜头画面的叙事上也更加亲民。例如在《丝路，我们的故事》中用一带一路路上普通人的平凡故事展现了“一带一路”给沿途百姓的生活带来的影响。
二、一带一路题材纪录片的叙事策略的建议
（一） 题材创新：平民化手段，国际化呈现
目前，有关“一带一路”问题的纪录片在国际交流中回响。原因是创作者在拍摄前没有做好充分的准备，也没有深入研究实际工作以进行大量研究。一部好的纪录片需要花费几年的时间与沿线的人们生活在一起，体验当地人的日常生产和生活，并且需要很长时间来磨练当地文化来表达当地文化。因此，纪录片的创作应该更加面向平民，为了在国际化的表达上取得更大的成功，接近艺术的生活，感受到平凡百姓真实的生活感受。针对这种情况，我们必须在主题的选择上增加人性化和普遍性，使国际观众能够积极参与，并被动地使纪录片更加“扎实，更具温度感，更人性化”。 另外，中华民族的文化内涵与普通百姓的生活融为一体，不仅赋予了纪录片丰富的人文内涵，而且表达了国际吸引力《丝路，我们的故事》考虑到这一需求，《容易先生》它基于受众的不同文化特征。它讲述了“一带一路”沿线一百个不同民族的故事，并更全面地展示了中国当地的文化和自然景观。
（二）理念创新：多维角度架构，凝聚国际共识
随着全球信息传播的迅猛发展，单向通信已逐渐转变为多向通信，而新宇宙主义和建立人类命运共同体的倡议也已适应时代潮流。因此，中国纪录片的创作者还必须及时更新传统观念，适应时代潮流，走向国际共识。因此，纪录片“一带一路”的跨文化交流应加强创新观念。一方面，由于“一带一路”倡议具有很强的国际性，因此有必要与时俱进，积极学习制作和拍摄纪录片的良好国际技术。 另一方面，我们必须积极邀请国内外相关领域的专家，学者和权威人士参加联合讨论和交流，对各国最大限度地发挥作用的主动性提出更全面的了解。沟通效果就像关于食物的纪录片一样，这并不少见，但是《舌尖上的中国》取得巨大成功的主要原因是人们生活中最常见的自制和自制食品。
《丝路，我们的故事》就从中借鉴经验，拍摄了第13集《舌尖上的乡愁》，同样是揭示“一带一路”精神，本纪录片就尝试从区别于政策解读的角度去理解，通过叙述李玉波，一个身在巴基斯坦的中国种菜人的故事找到连接的切入点，将普通平凡的作品内涵提升到国家倡议层面。
结语
总之，我们应当在多个维度多种方法向观众讲述发生在“一带一路”沿线生活的人们身上的精彩故事，同时关注普世文化，扎根中国文化传播正确的价值观念。努力拓展“一带一路”相关题材纪录片跨文化传播的新思路、新视角，落实好“讲好中国故事，传播好中国声音”的创作要求，为接下来“一带一路”相关题材纪录片的创作和发展提供一些有价值的理论指导和参考借鉴。
参考文献
[1] H.Triandis,Culture and Social Behavior[M] (New York:Mc Graw-Hill,2014).[2]连丽敏.纪录片《一带一路》和《穿越海上丝绸之路》的跨文化叙事研究[D].河北大学,2017.
[3]李智.跨文化传播视域下“一带一路”纪录片的理念创新与发展路径[J]，当代电影，2017(07).
[4]金耀基.从传统到现代[M].北京:中国人民大学出版社,1999.
[5]Larry Samovarand Richard Richard Porter;Communication between Cuiture[J],Belmont,CA;Wadsorth,2014.
